Paramount Conversations/Surrender (Reprise) - Andrew Lloyd Webber, Original Broadway Cast Of Sunset Boulevard, Alan Campbell

Well

Hello, Mr. Gillis

Where have you been

Keeping yourself?

Someone’s

Been doing it for me

And meanwhile «Blind Windows»

Is stuck on the shelf

You said

We’d work together

New Year’s crisis

What can I say?

Always

Full of excuses

Promise I’ll call you

Later today

You said that last time

Betty, I won’t let you down

I guess I’ll just have to trust you

(BETTY smiles at him and hurries on. During this exchange, SHELDRAKE has

entered.

HE stops having caught sight of the Isotta.

HE tries to catch MAX’s

attention, but MAX deliberately ignores him.

Finally, SHELDRAKE plants himself

unavoidably in front of him.)

You’re Miss Desmond’s German shepherd.

I’m the one who’s been calling.

The name is Sheldrake, A couple of weeks ago, I was looking out of my office

window and I saw you driving on to the lot.

And I said, «that's exactly the car

I’ve been looking for».

Great for my new Crosby picture.

So, I made some

inquiries and I’ve been calling for two weeks.

Doesn’t she ever answer the

phone?

It’s so perfect.

You can’t find that kind of quality outside of a museum.

We’re willing to pay a hundred dollars a week

It’s outrageous

You insult her

How can you be so cruel?

I forbid you to approach her

You’re insane

Go away.

Go away!

(SHELDRAKE hurries off. In the studio, DEMILLE has been attempting to set up

his shot.

Now, however, unable to ignore the crowd surrounding NORMA,

he steps down and approaches her;

NORMA turns to him, radiant.)

Did you see

How they all came

Crowding around?

They still love me

And soon we’ll be

Breaking new ground

Brave pioneers

Those were the days

Just like before

We had such fun

We gave the world

New ways to dream

We always found

New ways to dream

(The red light goes on and the studio bell shrills. VICTOR MATURE and HEDY

LAMARR arrive to take the place of their identically costumed STAND-INS.)

Let’s have a good long talk one day

The old team will be back in business

Sorry, my next shot’s ready

Mr. Gillis!

What’s the matter, Max?

I just found out the reason for all those phone calls from Paramount.

It’s not Madame they want.

It’s her car

Oh, my God

(DEMILLE and NORMA have reached the doorway of the studio.)

Now, you remember, don’t you?

I don’t work before 10 or after 4:

30 in the afternoon

It isn’t entirely my decision, Norma, New York must be consulted

That’s fine.

You ask any exhibitor in the country.

I’m not forgotten

Of course you’re not

(DEMILLE and NORMA embrace)

Goodbye, young fellow.

We’ll see what we can do

I’m not worried.

It’s so wonderful to be back

(SHE turns and sweeps regally away towards her car, the door of which MAX is

holding open.

DEMILLE waves goodbye to her;

then, as the Isotta drives off,

he shakes his head, disturbed, and moves, preoccupied, back towards the studio

doorway.

HEATHER is waiting for him.

BETTY rushes out of the soundstage.)

Was that really Norma Desmond?

It was

She must be about a million years old

I hate to think where that puts me.

I could be her father

Oh, I’m sorry, Mr. DeMille

(The shot is ready, and everyone is waiting on DEMILLE’s orders,

but he pauses for a moment, in pensive mood, his hand on the back of his chair.

If you could have seen

Her at seventeen

When all of her dreams were new

Beautiful and strong

Before it all went wrong

She’s never known the meaning of

Surrender

Never known the meaning of

Surrender

Hé bien

Bonjour, M. Gillis

Où étais-tu

Vous garder ?

Quelques uns

Je l'ai fait pour moi

Et pendant ce temps «Blind Windows»

Est collé sur l'étagère

Vous avez dit

Nous travaillerions ensemble

La crise du nouvel an

Que puis-je dire ?

Toujours

Plein d'excuses

Promis je t'appellerai

Plus tard aujourd'hui

Tu l'as dit la dernière fois

Betty, je ne te laisserai pas tomber

Je suppose que je vais devoir te faire confiance

(BETTY lui sourit et se dépêche . Au cours de cet échange, SHELDRAKE a

entré.

IL cesse d'avoir aperçu l'Isotta.

IL essaie d'attraper les MAX

attention, mais MAX l'ignore délibérément.

Enfin, SHELDRAKE se plante

inévitablement devant lui.)

Vous êtes le berger allemand de Miss Desmond.

C'est moi qui ai appelé.

Je m'appelle Sheldrake, il y a quelques semaines, je regardais de mon bureau

fenêtre et je t'ai vu conduire vers le terrain.

Et j'ai dit, "c'est exactement la voiture

Je cherchais».

Idéal pour ma nouvelle photo Crosby.

Alors, j'ai fait quelques

demandes de renseignements et j'appelle depuis deux semaines.

Ne répond-elle jamais aux

téléphoner?

C'est tellement parfait.

Vous ne pouvez pas trouver ce genre de qualité en dehors d'un musée.

Nous sommes prêts à payer cent dollars par semaine

C'est scandaleux

Tu l'insultes

Comment pouvez-vous être si cruel ?

Je t'interdis de l'approcher

Tu es fou

S'en aller.

S'en aller!

(SHELDRAKE se précipite. Dans le studio, DEMILLE a essayé de mettre en place

son tir.

Maintenant, cependant, incapable d'ignorer la foule qui entoure NORMA,

il descend et s'approche d'elle ;

NORMA se tourne vers lui, radieuse.)

Avez-vous vu

Comment ils sont tous venus

L'entassement autour?

Ils m'aiment encore

Et bientôt nous serons

Innover

Braves pionniers

C'étaient les jours

Juste comme avant

Nous nous sommes tellement amusés

Nous avons donné au monde

De nouvelles façons de rêver

Nous avons toujours trouvé

De nouvelles façons de rêver

(La lumière rouge s'allume et la cloche du studio retentit. VICTOR MATURE et HEDY

LAMARR arrive pour prendre la place de leurs remplaçants costumés à l'identique.)

Discutons longuement un jour

L'ancienne équipe sera de retour aux affaires

Désolé, ma prochaine photo est prête

Monsieur Gillis !

Qu'y a-t-il, Max ?

Je viens de découvrir la raison de tous ces appels téléphoniques de Paramount.

Ce n'est pas Madame qu'ils veulent.

C'est sa voiture

Oh mon Dieu

(DEMILLE et NORMA ont atteint la porte de l'atelier.)

Maintenant, tu te souviens, n'est-ce pas ?

Je ne travaille pas avant 22h ou après 16h :

30 heures de l'après-midi

Ce n'est pas entièrement ma décision, Norma, New York doit être consultée

C'est très bien.

Vous demandez à n'importe quel exposant du pays.

je ne suis pas oublié

Bien sûr, vous n'êtes pas

(DEMILLE et NORMA s'embrassent)

Au revoir, jeune homme.

Nous verrons ce que nous pouvons faire

Je ne suis pas inquiet.

C'est tellement merveilleux d'être de retour

(ELLE se tourne et s'éloigne royalement vers sa voiture, dont MAX est la porte

tenue ouverte.

DEMILLE lui dit au revoir ;

puis, alors que l'Isotta démarre,

il secoue la tête, dérangé, et retourne, préoccupé, vers le studio

porte.

HEATHER l'attend.

BETTY se précipite hors de la scène sonore.)

Était-ce vraiment Norma Desmond ?

C'était

Elle doit avoir environ un million d'années

Je déteste penser où cela me met.

Je pourrais être son père

Oh, je suis désolé, M. DeMille

(Le coup est prêt, et tout le monde attend les ordres de DEMILLE,

mais il s'arrête un instant, pensif, la main sur le dossier de sa chaise.

Si tu avais pu voir

Elle à dix-sept ans

Quand tous ses rêves étaient nouveaux

Beau et fort

Avant que tout ne tourne mal

Elle n'a jamais connu le sens de

Abandon

Je n'ai jamais connu le sens de

Abandon